《似锦》《玫瑰的故事》《我的阿勒泰》《山花烂漫时》《弄堂东谈主家》《我是刑警》……回想2024年荧屏大热作品不难发现，剧集的爆款逻辑正在发生更动，靠流量拉动的生意款式在阛阓考据中进一步失灵，不雅众对有革命、高质地的本质题材好剧青睐有加，剧集创作厚重回首艺术礼貌。

口碑佳作频现 品性好剧霸榜

本年的口碑剧主要王人集于本质题材作品，《山花烂漫时》《我的阿勒泰》评分位居前方，获得不雅众大都赞好意思。年代剧弘扬隆起，《似锦》《来来去往》《弄堂东谈主家》成为高收视主力军。都市题材中，《玫瑰的故事》《凡东谈主歌》《炊火东谈主家》引发不雅众共识。

边域题材本年异军突起，《我的阿勒泰》《大海谈》《日光之城》为不雅众展现了充满活力与喜欢的边域东谈主文画卷。行业职场剧呈现了更多簇新奇迹场景，《城中之城》《赤热》聚焦金融反腐、芯片等题材，《我是刑警》《九部的放哨官》展现功令阵线风姿。

悬疑剧、谍战剧纷繁拓展革命旅途，《边水旧事》《追风者》冲破类型作品旧有叙事范围，《哈尔滨一九四四》把操控东谈主心的博弈、东谈主性的千里沦和救赎置于历史情境中放大。古装剧创作正剧化倾向越发赫然，《庆余年第二季》《天行健》《唐朝诡事录之西行》升级古装剧审好意思与叙事款式。

举座来看，连年剧集限制的佳构化趋势改变了行业近况，剧情悬浮、东谈主物浮夸等树大根深的创作恶疾得到了改善，低质作品引发全网“群嘲”的情况赫然减少，国剧创作也曾在一定进度上走出急躁期。

女性题材亮眼 带来全新故事

当下荧屏，本质题材已成创作东流，也曾的爆款公式“流量艺东谈主+大IP”早已不是奏效捷径，本年古偶赛谈举座热度也不足预期。此外，一个/p>

以往的剧集阛阓里，出于肃穆报告的考量，主导者不敢出新、不肯出新，不去挖掘着实的东谈主物和生涯冲突，编剧民风以PPT念念路将奏效作品中的经典套路、典型东谈主物生拉硬扯集于孤苦，将大数据提取出的“爆点”元素拼贴杂糅。而当下的剧集阛阓不错赫然感受到，作品无新意不雅众不买账，但凡套路化创作、活水线坐褥的当代都市剧在播出数据上都不尽如东谈主意，集体遭到阛阓苛待。

纵不雅本年荧屏，险些系数出圈的剧集都由革命默契主导，国剧创作裸长远一批深入生涯的本质题材作品，也由此出生了一批新东谈主物、新故事。值得一提的是，女性题材的进一步拓宽，引发了影视创作的全新能源，富于革命抒发的女性形象成为全年荧屏最亮眼的存在，更动了不雅众平淡的磋商矜恤。

本年的女性题材中，《山花烂漫时》见证了对抗不公与气愤、联袂改变荣幸的女性力量，《我的阿勒泰》塑造了“去爱、去生涯、去受伤”充满茂密人命力的草原母女，《弄堂东谈主家》以年代剧里“不懂事”的邻家闺蜜透视出健康的婚配家庭对东谈主的滋补，《玫瑰的故事》通过一齐探索自我的女性叙事打造了“从此我不再希求幸福，我我方就是幸福”的东谈主生大女主。

这些大热剧集切中期间脉搏，从芸芸众生的日常生涯中找到厚谊共识，特点赫然又温和诊疗，或获得高口碑，或参谋度出圈，或播出成果超出预期，为不雅众带来了全新、水灵的故事体验和人命体验。

着实的力量永不外时

盘货这一年的剧聚合发现，拼倡导、拼大牌、拼制作，都不如在东谈主物和故事的着实感上多下功夫。比如《弄堂东谈主家》中的庄超英是一个前所未有的荧屏变装，他孝敬却又愚笨、温良却又教条，被视为整部戏的张力方位。剧中，庄家浑家之间戏剧冲突的遐想折射了期间，有锐度地揭示了具有典型性的家庭矛盾，剧情直面生涯着实又不构怨顺底色，引发不雅众的厚谊共识和强烈参谋，进而带动了追剧矜恤。

年末荧屏，《我是刑警》出东谈主预料成为竞争“年度剧王”的热点作品，这部刑侦剧与同类作品最大的不同，就是不折不扣论说破案之难，最猛进度收复刑警在本质中面临的奇迹逆境。剧中张克寒案的侦破过

如若不是剧中一谈起案件的侦破经过揭示出奇迹环境的犬牙交错，一般东谈主很难瞎想办案阻力会来自系统里面，刑警破案会受到那么多案外身分制约。这些剧情都是创作家从年代岁月里打捞起的着实记挂，也讲明着实泥土上的文艺创作更具直抵东谈主心的力量。

在这部剧的创作上，不错看到传统技巧东谈主的回首。《我是刑警》编剧徐萌曾示意，连年业界不乏拿着受众画像、收视弧线等大数据分析去定制脚本的情况，但这对创作无须。徐萌的魄力是“从一开动，我就不遐想惯着谁”。对阛阓、对不雅众、对所谓类型剧“潮水”习尚，甚而对我方的创作劝诫，她都“不惯着”。“编剧不该是一味追逐潮水的东谈主，因为耐久会有新的潮水在前方；编剧也不该是趋奉不雅众或鄙视不雅众的东谈主，因为今天的不雅众比瞎想中更深刻、更博物多闻。”

不追求网感、爽感、喜感，而是凭借对本质想法的深耕、对本质题材创作范围的拓展引爆阛阓，《我是刑警》值得更多创作家念念考。

（起原 北京晚报 记者 邱伟）

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